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　　1926年2月15日，上海陌头呈现了一本“丹青杂志”，名为《良朋》，人们习惯称之为“《良朋》画报”。时人未必料到，这本“雅俗共赏、图文并茂”的刊物，会正在此后二十年间刊行至30多个国度和地域，成为20世纪上半叶量最大的中文前言。它不只是社会的全景记实者，更是中国现代视觉的开创者——特别正在摄影范畴，《良朋》完整并深度参取了中国摄影从馆人像艺术表达的整个过程。2026年2月15日，我们以此文梳理这份画报正在中国摄影史上的奇特坐标，致敬那些以镜头为笔、以影像为史的先行者。1936年，美国《糊口》杂志创刊，以“旧事摄影”世界。而此时，《良朋》曾经出书了整整十年。1926年2月15日，《良朋》画报由伍联德正在上海创刊。自创刊至1945年10月10日终刊，共出书172期正刊及2期特刊，合计174期。这份刊物以“本土分析性画报”的定位脱颖而出，取美国《糊口》等纯旧事画报分歧，《良朋》供给的是关于中国社会、文化日常“全景式”的视觉叙事。1926年下半年，其最高刊行量逾十万册，受众超一百五十万人次，除笼盖全国外，还刊行至30多个国度和地域。《良朋》创刊至1945年抗打败利竣事，它取中国摄影的成长轨迹高度同步。这一期间，中国摄影由馆人像向户外风光、进而向艺术表告竣长。1920年代中期，学问、文化阶级纷纷拿起相机进行的视觉表达，各地摄影集体纷纷成立。1927年，“摄影美术”概念被提出；1928年，“美术摄影”概念继之而出，强调摄影的创做性取艺术性。到1930年代中期，构成了20世纪中国摄影史上的第一个创做高峰。《良朋》最早刊发的图片多为馆拍摄的室内人像及户外风光。1926年3月15日第2期，颁发许家其《水色树荫》、彦《落日晚棹》、丁惠康《平湖春色》、菉漪珊《太湖之晚棹》四幅风光摄影做品。这是《良朋》初次刊发签名摄影做品。1926年6月15日第5期，初次以半版刊发摄影家欧阳璞《画意诗情》专题，并加评论：“摄影难，摄影取景更难，摄影取景而有画意者更更难。”1926年6月15日第5期《良朋》画报刊发欧阳璞拍摄的《画意诗情》系列做品，并刊发了做者对摄影的认识。1926年8月15日第7期，初次刊发摄影集体做品，颁发广州景社潘大施《绿阴斜照》《平湖新月》、罗植《渡头落日》《前村叱犊》四幅做品。1927年3月30日第13期，初次以“摄影美术”为题，整版刊发一组“落日无限好，可惜近黄昏”风光做品。这是中国刊物初次明白提出“摄影美术”概念。1927年3月30日第13期《良朋》画报，以一整版以“摄影美术”为题刊发了一组(5幅)“落日无限好，可惜近黄昏”的风光摄影做品，初次提出“摄影美术”的概念。1927年5月30日第15期，整版刊发中国摄影学会摄影角逐获做品：褚保衡第一名《雪夜出亡》、沈鉴盒第二名《古庙之一隅》。1927年7月30日第17期，以2个整版刊发正在日本举行的“第一回国际摄影展览”，选登中国、美国、、、日本、波兰等国摄影家入选做品，并评论：“有人认为摄影不外是一种机械的工做，其实否则！正在现代的美术，摄影占一主要。”这是《良朋》初次向读者引见国际摄影展。1927年5月30日第15期《良朋》画报，以一整版刊发了中国摄影学会举办的摄影角逐，褚保衡荣获第一名的做品《雪夜出亡》和第二名沈鉴盦的《古庙之一隅》。1928年5月30日第36期，以两个半版跨页颁发《景华环象开麦拉》，图文并茂引见钱景华正在发现的摇头全景相机。第35期颁发了蔡俊三1928年代表做《乐正在此中》（别名《春江水暖》），这幅做品是1920年代中国摄影史上的典范名做，《良朋》画报以“世界摄影杰做之一”赐与赞扬。第26期《良朋》画报刊发了新发现《景华环象开麦拉》，引见了钱景华正在承平仓安然里21号发现摇头机的环境。上图：第35期《良朋》画报颁发蔡俊三拍摄的《乐正在此中》别名《春江水暖》，这幅做品是1920年代中国摄影典范名做。下图：蔡俊三亲身着色的原做，黄建鹏藏。1930年6月第48期刊发了张建文《图案化的摄影》，这种时兴的“图案摄影”风靡一时，上海尤盛。1933年3月第75期以2个整版颁发薛尔克《掌取橘子》，由彩色拍摄制版。这是《良朋》初次颁发彩色摄影做品，此前彩色图片均为口角着色。1930年出书的《良朋》刊发的郎静山和陈万里两位摄影大师的做品，其时的《良朋》画报编纂视角广漠，不墨守成规，用立异的平面设想言语使画报版式矫捷多样，此版中英文字都采用编纂即兴手写字。1930年出书的《良朋》画报登载的对页，通过文化比力的视角能使其时的读者从“流动的现代性” 中更好地舆解世界。1933年12月，《良朋》出书八周年留念刊，即《美术摄影专集》。此期刊发郎静山、伍千里、张沅恒、卢施福、冯四知、刘体志、刘旭沧、魏守忠、张印泉、陈传霖、吴中行、陈昌德、赵澄等78幅摄影做品，拍摄于1920年代中期至1930年代初期。这批做品是20世纪中国摄影史上第一个高峰期间的主要代表。1937年8月，淞沪会和迸发。《良朋》位于上海四川北的库房遭烽火波及，大量图片、材料、文献损毁。8月15日，编纂部迁至江西264号。同年11月，第131期出书，这是8、9、10、11月合刊。从这一期起头，《良朋》全面转向抗和报道。摄影报道专题都是以报道抗日有生力量为从，及各军政到各地视察及督和的环境。1937年7月15日第130期，《良朋》刊发《日军炮火下之宛平》《武拆起来，为前方将士后援》《到农村去，了全国》等多个抗和摄影专题。1939年3月15日第140期刊发陈约克撰写的文章《去延安途中》，报道了多量爱国青年奔赴延安的故事。同年4月15日第141期整版刊发何汉章《军农合做》，照片中农人戴凉帽扛爬犁、甲士戴钢盔背步枪并排而立，仰角拍摄，天空取白云陪衬轮廓，成为抗和宣传影像中影响深远的一幅。同年6月15日第143期刊发埃德加·《项英的一支铁军》，引见新四军，刊发叶挺、项英肖像及新四军干部合影（包罗、陈毅）。1941年5月15日，第166期以9个整版、开篇刊发《大节孤忠·光炳日月——孤军团长谢晋元殉国》。这是《良朋》汗青上稀有的大篇幅人物专题。1945年10月10日第172期终刊号，内页刊发《日军屈膝俯首就范向我军最高统领签定降书》《日军将使先期飞芷江》《徐永昌代表中国加入日本降字典礼》等专题摄影报道。一本画报，了一个平易近族从中坐起的全过程。正在《良朋》174期中，涉及女性影像的封面占163期。这些影像大多为肖像摄影，配角职业涉及、士兵、文假名人、片子明星、歌舞表演者、学生等。神气、打扮等随变化也发生着改变。做为最有影响力的分析性画报，《良朋》封面的女性影像不只是视觉艺术的呈现，更具有文化、社会取汗青等多方面的研究意义。分歧的封面女性影像展示了其时女性服饰、发型发饰的多样性，细长眉、丰满唇妆、全体逃求苍白气色的典型妆容，为后人研究受海派文化、抗和等方面影响的女性打扮表示供给丰硕视觉材料。开初，《良朋》画报封面采用图文的形式，封面照片占领整个封面1/3摆布，自第25期起头采用整邦畿片，文字压图形式。这些封面的女性肖像来自于出名馆、《良朋》摄影部、小我摄影工做室及户外拍摄。诸多封面借帮道具取场景辅佐拍摄，模特手持书卷、乐器、德律风等道具置身室内或户外，部门布景采用单色聚焦或平面现代色彩形成。这些封面彩色做品多为口角影像手工着色后制版印刷。1941年10月出书的第171期，《良朋》稀有识公开了封面制做全过程：铅笔设想草图、美编剪贴着色完成彩色稿、摄影师户外拍摄模特取道具、编纂选图、照片着色、制版印刷。这套流程，取今天时髦杂志的封面出产并无素质区别。总体而言，《良朋》封面女性影像既是期间摄影、绘画、设想取印刷的优良视觉调集，也是开展视觉现代性尝试、反映时代女性文化的主要载体，其了视觉艺术的价值不只存正在于纯艺术范畴，更渗入正在公共前言取日常景不雅之中，对当今杂志封面设想、人像摄影、人物绘画等范畴仍具有范式意义。正在《良朋》刊发的所有视觉艺术家中，有一小我占领了21期、75个整版。不是徐悲鸿，不是刘海粟，不是林风眠。他是庄学本。1934年，庄学本随十三世致祭专使行署自南京前去沉庆。因入藏打算受阻，他获“开辟西北协会查询拜访专员”身份，赴川西北北川、松潘、理县、茂县、汶川一带采访拍摄。1934年5月，他取嘉绒藏族人索囊仁清（杨青云）经都江堰、岷江、汶川、茂县、理县、阿坝草原进入今青海果洛。1935年8月15日第108期《良朋》，以2个版面刊发庄学本《淘金记——四川省漳腊金矿写线个版面刊发《廓洛克一平易近族》22幅图片，报道族群劳动取糊口。这是庄学本正在《良朋》颁发的最早的两个专题摄影报道。1935年《良朋》画报刊发庄学本摄影专题《今日之吐蕃平易近族》，代表做《草地初雪》大尺寸刊发。下图为南京博物院《回眸典范——中国摄影大师蓝志贵、庄学本藏族摄影精品展》展览原件，黄建鹏藏。此后六年，庄学本正在西部及印度采访拍摄，于《良朋》上连续颁发《西戎风景》《东方的》《今日之吐蕃平易近族》《陕西农村印象》《爱情正在青海》等专题摄影报道。1940年9月15日《新西康专号》，刊发庄学本《西康成军的新阵容取的新动态》《西康新扶植》《边平易近教育》《悬崖邃谷间的平坦大路》《遍地黄金》等29个专题摄影报道。庄学本总共正在《良朋》颁发49个专题摄影报道，刊发于21期，计75个整版。取其时徐悲鸿、刘海粟、林风眠等视觉艺术家比拟，《良朋》报道相关内容的版面无一人跨越8版。“他对西康省的军政设备、富裕的物产以及边地人平易近的糊口、等做一个简单的报道，使认为奥秘的这个边区，读了这册专号后，可以或许获得一个较精确的轮廓。”这段编者按，无意中定义了一种前言形态：专题摄影报道。1940年3月15日第152期《良朋》画报刊发庄学本《藏戏》系列，拍摄于1939年10月26日巴安。庄学本的专题报道开创了中国摄影报道的先河。他以郊野查询拜访体例正在边地拍摄数千幅图片，以影像呈现平易近族志文献。这些做品穿越近百年光阴，仍然具有超越时空的视觉传染力。他不只是摄影的奠定人、20世纪中国摄影史上最伟大的摄影大师之一、影像人类学的，更通过《良朋》这个公共前言，成为中国现代视觉系统的主要建立者。1940年《良朋》画报刊发的庄学本摄影专题《西康四时的月令歌》，做品《玉树长虹》正在南京博物院展出的《回眸典范——中国摄影大师蓝志贵、庄学本藏族摄影精品展》展览原件，黄建鹏藏。《良朋》画报不只是一份公共前言，更是社会的“伴侣圈”。蒋介石、宋美龄、李仁、白崇禧，做家鲁迅、老舍、郭沫若、片子明星胡蝶和阮玲玉、京剧大师梅兰芳和程砚秋，画家张大千、齐白石、徐悲鸿、刘海粟，摄影家郎静山、刘半农、吴中行、陈万里、张印泉、蔡俊三、胡君磊、陈传霖、黄仲长、郭锡麒、吴印咸，雕塑家刘开渠等都是读者。正在20世纪前半叶“救亡取发蒙”为从旋律的文化海潮中，《良朋》画报以其奇特的视觉叙事，承载了超越时代的文化。它使精英取、取平易近间得以正在统一视觉平台上对话，使中国抽象通过全球华人收集向世界。从欧阳璞的“画意诗情”到庄学本的边地实录，从馆人像到火线期《良朋》画报可谓一部以影像书写的中国现代视觉文化史。今天，当你打开任何一本杂志——那些细心构图的封面、图文并茂的专题、试图正在贸易取艺术间寻找均衡的编纂筹谋——你都能看到《良朋》的影子。它开创的视觉言语，早已融入中国人的旁不雅体例。它搭建的视觉桥梁，至今仍正在延长。（做者黄建鹏系艺术品投资人、摄影珍藏家、策展人；戴曾怡系南京师范大学艺术硕士、视觉文化取艺术史研究者。本刊有删省。）前往搜狐，查看更多！